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罗中立好在哪里?
作者:王平 日期:2007-12-23 ┃ 关闭本页
  12月7日。阴。想起一次谈版会上,有同事说,罗中立现在的画好在哪里?看不懂。甚至他认为罗中立现在画得很差,如果没有《父亲》竖在那里,那他就什么都不是。他 ——罗中立——就是吃这幅画的老本,当代一些名气很大的艺术家都是这样 。

   这引起我的深思。因为这不是普通的美术爱好者说的,这是出自美术学院、有长期艺术熏陶的人说的。类似的话,我在其他地方也听说过,只是当时没有在意。今天,却不能不让人在意。

  或许,如果罗中立没有《父亲》,我想,他靠现在画的大巴山系列可能是出不了名的。因为好多人没看出他的好来。那他这些画好不好呢?

  好。我可以毫不犹豫地说。好在哪里?肯定会有人问。

  好在哪里?好在他画出了苦难的微笑。这是我总的评价。

  具体来说, 如果说,《父亲》画出了中华农民的苦难,画出了我们父辈的艰辛,画出了一个民族的坚忍,用超现实的艺术手法直接呈现苦难,用处理伟人的规格定格画面,深深打动了一个时代。成为一个时代的文化符号。其价值远远超出艺术本身,而有着更为深刻的社会内涵。那么,大巴山系列画的是农民的淳朴生活,原始的风情,作者以宗教徒般的神圣态度描绘这些日出而作、日落而袭的农民生产劳作、日常生活的一点一滴,在记录他们生活的同时,他把自己对他们的忧虑、对他们的崇敬、对他们的友谊倾注在自己的画笔当中,画出了这些辛勤劳作的苦难人日常生活的诗意和美感,那微笑是擦干眼泪后的微笑,那拥抱是充满人性的拥抱,那母亲手上的煤油灯是照亮生命的灯光。他舍弃了写实主义的表现手法,从造型、到色彩的应用,他直接从中国民间的艺术中汲取营养。作品没有用写实手法,却依然洋溢着现实主义的光芒。作品充溢着一种土味,但土得很现代,土得很有思想。

   罗中立值得尊敬的地方还体现在他这样创作背后的思想情感。作为一个一画成名的画家,他没有重复自己被社会认可的艺术符号,去博得市场。他尊重一个艺术家的真实情感、济世情怀,从作品创作出发,艺术表现上也相应地改弦易辙,追求更合适表现的方法来表达自己的情感。一个艺术家做到这一点,即便作品未尽完善,那他的人格也是顶天立地的。这才是“但以文艺以人传,勿以人以文艺传”。而罗中立在别人的不理解中坚持自己的艺术理想,坚持自己的艺术行动。这是当代艺术家身上所往往缺乏的,而这正是历代大师身上可贵的品质。他的画必将获得大家的理解,必将赢得世人的尊重。

  画好,人好。这是我眼中的罗中立。